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楼主: 忆江南

[书法] 启东市书法家协会工作专帖(请勿随意跟帖)

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 楼主| 发表于 2012-1-14 08:00 | 显示全部楼层
2012年1月10--12日,市书协部分骨干:顾锡田、张业达、顾健红、钱仲仁、薛刚、施惠新分赴海复镇、北新镇、启隆乡随市三下乡为村民义务写春联。
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 楼主| 发表于 2012-1-14 11:23 | 显示全部楼层
据10月17日市书协理事会决定:2012年春节(初定年初5上午)借座市少年宫举办:八面来风——————启东市书法家协会青年书法家提名展。
6 K0 ]$ B% x) j6 V; o先将前言发上:
前言:
" |( C7 T2 F2 }$ v% G
        启东成陆不久,文化积淀显然弱于周边县市,因此启东的青年书法家更多地承担起了开疆拓土的重任。这里展出的顾健红、高辉、陆庆、薛刚、陈广、徐刘杰、彭燕巍、龚金辉等8位青年书法家近年热衷于书法的创作与研习,各自取得了一定的成绩,他们是启东书法的未来,是我们的希望。
+ _6 |: r) V. Y) s+ R       很显然,即便这8位青年,其书艺的水准是参差不齐的,有的几近国展水准,有的则跚跚学步,不免踉踉跄跄。水准起点不同,但学书的热情则是相同的。借以时日,基础好的会崭露头角,基础弱些的也会迎头赶上,后来居上也未可知也,我们将拭目以待。
0 d, s( x! O5 B    希望各位趁此契机,知己知彼,学他人所长,补自己不足,坦诚相待相互切磋。“旁观者清当局者迷”,虚怀若谷认真倾听,冷静思考,必有收获。
; t% {2 C* _$ R! ^7 T* p1 K9 i   更希望各位观众能留下您的宝贵意见。
; R: M) C* w1 y2 t/ \) g. t9 P! n                                                                       启东市书法家协会主席     施惠新
' D* i, D2 u3 }/ k/ N                                                                     于2012年新春3 C7 D7 r' T) J0 c2 p
      
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 楼主| 发表于 2012-1-27 21:35 | 显示全部楼层
据10月17日市书协理事会决定:2012年春节(初定年初5上午)借座市少年宫举办:八面来风——————启东市书法家协会青年书法家提名展。7 M3 x7 r8 K" C
--------------* G# F& z4 ^2 O. S8 x5 I
此展因故推迟,约年初10左右展出,到时另行通知。抱歉。
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 楼主| 发表于 2012-2-1 10:14 | 显示全部楼层
前言1 ]4 K6 `5 F+ t4 o
$ K% \+ i8 M) F7 p* A
        启东成陆不久,文化积淀显然弱于周边县市,因此启东的青年书法家更多地承担起了开疆拓土的重任。$ N- {8 ?3 r+ q7 u5 N: j
      这里展出作品的顾健红、高辉、陆庆、薛刚、陈广、徐刘杰、彭燕巍、龚金辉等8位青年书法家近年热衷于书法的创作与研习,各自取得了一定的成绩,他们是启东书法的未来,是我们的希望。
3 p- F) \8 y$ r: M$ b, t       显然,即便这8位青年,其书艺的水准是参差不齐的,有的几近国展水准,有的则跚跚学步,不免踉踉跄跄。水准起点不同,但学书的热情则是相同的。借以时日,基础好的可能会崭露头角,基础弱些的若很下功夫迎头赶上,后来居上也未可知也,我们拭目以待。2 |: _! c( ?. p0 w* Q+ r
    希望各位趁此契机,知己知彼,学他人所长,补自己不足,坦诚相待相互切磋。“旁观者清当局者迷”,虚怀若谷认真倾听,冷静思考,必有收获。; D8 Y$ o  i$ N: S3 x9 S( }6 m
    更希望各位观众能留下您的宝贵意见。2 c! e9 N9 ^' h/ T' [, X3 y
                                                                            施惠新
, T1 M, K: w2 u5 o' d& Q                                                                     于2012年新春
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 楼主| 发表于 2012-4-19 11:19 | 显示全部楼层
南通市“反邪教文艺作品”征集启事  
1 D5 b+ k, R5 _# G- b# U3 O% _    
+ d6 _! {& c' i7 x  为深化反邪教宣传教育,挖掘积累反邪教文化资源,破除邪教腐朽思想侵蚀,营造反邪教社会氛围,南通市防邪办决定从即日起向全社会广泛征集反邪教书法、绘画、诗词、歌曲、曲艺(相声、小品等)等五大类作品,力求主题鲜明突出,内容健康向上,构思创意新颖,具有鲜明时代特征和反邪教工作特点。每类作品评出一等奖1件,二等奖2件,三等奖3件,优秀作品5件,颁发奖金和证书。
3 Z$ P% G5 s) J# v: f/ B0 C  书法、国画横竖式均可,最小不小于4尺斗方,最大不超过6尺。草书须附释文,篆书附释文出处及释文版本的复印件。其它画种(油画、水彩画、水粉画、漆画、素描画、漫画)不小于2开纸,宽不超过1.5米。诗词、歌曲、曲艺作品剧本统一用A4纸打印,歌曲须配有歌谱。每幅作品需注明标题、作者姓名、单位、联系电话、通信地址等(标注于作品背面)。书法、绘画作品不装裱,待入选展出作品后再统一装裱装框。
5 h8 r4 V. V; \& N3 B1 N1 i  本次征集的所有作品均不退稿,作品版权归主办单位所有,主办单位对入选作品有权在相关活动中使用,不再另付稿酬。入选作品涉及的名誉权、著作权等法律责任,均由作者本人承担。征集时间截至2012年7月31日(以寄出地邮戳为准)。作品寄送至南通市青年东路199号南通市防范和处理邪教问题办公室,邮政编码:226007,联系电话:85023610,联系人:李峰、陶宁。
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 楼主| 发表于 2012-4-19 11:20 | 显示全部楼层
南通市书法家协会网站网址:http://www.ntsfw.org/article-7-2337.aspx# Y, l; z! c% P$ f
欢迎上网观看!!
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 楼主| 发表于 2012-5-6 18:02 | 显示全部楼层
简讯:2011年12月,顾锡田的书法获《中国书画导报》老年书画研讨会银奖(该交流研讨会共评出书法类金奖50人,银奖600人,铜奖1000多人)
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 楼主| 发表于 2012-5-11 21:38 | 显示全部楼层
5月11日下午,国展精英---黄继革书法展览在南通市文庙大成殿举行。本会施惠新、顾健红、高辉、陆建国等人专程参观此展。
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 楼主| 发表于 2012-5-11 21:41 | 显示全部楼层
经今天初步商定,海门、启东、通州三县市书法联展将于6月2日下午2点在南通文庙大成殿举行。请作者早作安排争取准时出席。
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 楼主| 发表于 2012-5-13 12:07 | 显示全部楼层
今天的《书法导报》刊登了施惠新与黄惇教授商榷的文章,全文如下:
: A6 t% Z4 _9 t! d2 P% t- w3 C/ }碑帖:或可交融
' q! J: _4 Q% B/ l4 k! h. k------------兼与黄惇先生商榷" P4 Y) n! Z; `
      2011年11月2日《书法导报》三版刊登了黄惇先生的大作《清理与超越》,读之再三,觉黄惇先生思想深邃缜密,敢讲真话,真是金针度与,嘉惠后学,功德无量!黄老师的文章也使我的思绪回到了1994年5月。
8 F4 _2 F- ?& P# x      1994年5月,南通市书协举办书法骨干培训班,邀请省书协尉天池、黄惇、孙晓云三位老师来通讲学。逢黄惇老师开讲,他先让在座的书法爱好者提问题,于是,有人提:怎样才能写好字、写好一幅字?有人问:创作怎样的作品才能入选国展?因问题过于庞大笼统,黄惇先生显然不准备作答,冷场数分钟,我即举手提问:有人说碑帖结合是康庄大道,有人说碑帖结合是魔道,碑帖到底能不能交融?请问先生怎么看待这一问题?
2 C4 n4 @( M) V4 ~/ `% s      看来黄惇先生对这一问题颇感兴趣,他以苹果为喻谈论了果皮、果肉、果核的理论后认为书法是以笔法为中心的,接着话锋便转向了碑帖结合的话题。他认为,碑是碑帖是帖二者鲜有成功结合的案例。虽然清代金农、赵之谦作了大胆探索以碑作行,水准不低,不算失败,但大部分碑帖结合的书家成就一般,失败的比比皆是。他举例说,某大城市某书家八十年代写宋人很不错,九十年代将北碑引进到行草书中,生硬做作,格调明显降低,显然,碑帖结合要慎重为之。与《清理与超越》一文一样,他说,碑帖如何结合?对半开?三七开?《爨宝子》以及穷乡儿女造像、刑徒砖铭人人都说好,究竟好在哪里?我们为什么要学它?难道就仅仅要学它奇怪的外形?用《爨宝子》的笔法、外形写行草书行吗?看来,早在上世纪九十年代,黄惇老师对碑帖结合这一课题已有了深入的思考,我几乎完全赞同黄惇老师的观点。
" n  m1 \0 |! I% B, ^2 C$ E4 K: t      只是,我觉得碑帖结合这扇门似乎还不能完全关上、关死,我们应该给它留点缝隙,冷静思考一下,碑帖是可以找到结合点的,碑帖或可交融。
% J, I3 g2 O7 \1 q% w        常识告诉我们,凡古代记事、状物、为人立传的石刻文字便唤做碑(但以传播书法为要务,将法书翻刻在石头上或木材上的仍算作帖),秦篆汉隶显然属于碑的范畴。愚以为,锋芒毕露、圭角峥嵘的北碑是不太适合与优雅的二王一系作简单结合的,因为行草书最要泯灭棱角!2 {( b8 I) o" @- i8 v+ H( A) d
碑帖结合,显然不是外形的简单组合,拿头角峥嵘的《龙门二十品》、粗犷简陋的《广武将军碑》、《二爨》等与优雅的二王法书作生硬组合显然不行,二者基因不合,若不问血型,胡乱输血,必然产生溶血、从而危及生命。但学二王一系的或可从篆隶中汲取点什么。我想点画的干净利落,起讫分明,转折到位可以从二王法书中寻找到;而让线条淳厚有味、弹性丰富苍茫耐看则可以去篆隶中汲取。
- y- i/ `) b' ], b. o         近二十年来,黄惇先生一行对书法回归二王正脉作了大力倡导,已大见成效,各大院校书法专业均将二王一系(包括智永、褚遂良、孙过庭、颜真卿、怀素、张旭、杨凝式、宋四家、赵孟頫\、康里夔夔、鲜于枢、董其昌、王铎等等)作为教学重点,全国的书风为之一变,可以很有底气地说,当代的小行草书几越清代!
6 u. N& q9 y8 S& c. [      但我们也应该看到,由于取法单一,许多书家,特别是三四十岁年龄较轻的书家, 只能用狼毫及半生半熟的纸写小字 ,一写大字榜书,一用生宣羊毫马上露怯,所以,全国书展入展的行草书鲜见大字,即便是大幅行草也是多张(有的达十几张)小字拼接而成,密密麻麻,动辄成千上万字!为什么会如此?偏食挑食,营养不良是也,假如书家在练习二王一系的同时,兼修以绞转、顿挫涩势行笔为主,展现淳厚、雄浑、壮美、古雅格调的篆隶书,借以时日,则书风会有较大的变化,作品会更耐品更能打动人。
! V5 ~+ W9 R- }9 O! C6 J' p# h3 _3 E        事实上,主攻雄强一路(如专攻篆隶、北碑)的书家也应该多在二王一系上着力。昔陆维钊先生晚年曾慨叹道:我学二王太迟了,否则我的成就还不止于此。有人痴迷个性张扬的康有为行草书,数十年如一日忠贞不二,结果取法单一、营养不良,其书境界再怎么弄也高不起来,豪放而不细腻,只剩下粗犷粗糙,离精品二字相去甚远。浙江有书家专攻沙孟海,雄强是雄强了,豪放也豪放了,但点画粗疏,终不到高格。沙孟海之所以能以一手雄强豪放的书风屹立当代书坛而不倒,是因为他在主攻雄强豪放书风的同时,还致力于对二王一系的临习,看他写的唐楷就知道他对褚遂良一路精良的楷书有着足够的研习!
; o: B+ f6 \* c( E& Q' ?3 q        愚以为,写小行草、手札之类可以纯用二王法度,一拓直下(即米芾所谓“刷”字),潇洒流落、妩媚可人;写行草大字,如榜书、巨幅行草,点画、使转、外形、结构可参用二王法度,运笔、线条则参篆隶法度,如顿挫法、绞转法,否则一拓直下,缺少顿挫、绞转,线条未免薄弱。纵观书史,许多帖派大师并不拘泥一法,我们可以在张旭的《古诗四帖》(图1)、米芾的《虹县帖》(图2)中找到绞转笔法。而现当代大家绝大多数并不完全排斥碑帖的有机结合,于右任主攻北碑,但他也能写一手深具二王法度的标准草书;帖学大家、现代书法由碑学转向帖学的关纽人物沈尹默,其楷书则纯为北碑(主要是张猛龙碑);林散之深谙篆隶之法,烟云变幻的草书实受惠于隶书的修炼;文革中,打入另册的刘海粟在地下室苦修了整整10年的《散氏盘》,笔墨功力大增,书画从而呈现出了苍茫古厚的风采(对照1966年前的刘海粟书画,便可一望而知1978年复出后的刘氏书画已有了质的飞跃);有趣的是海上名家赵冷月60岁前专攻二王一系,追求流美婉转的时风,花甲后锐意变法多从北碑及汉隶中汲取营养,从而形成了刚劲含阿娜端庄杂流利、意蕴古雅的独特书风,天真烂漫、举重若轻,实超出等伦许多。
/ B5 Q; X6 ]9 V1 j          碑帖结合既是老课题又是新课题,有赖于书法界有识之士的艰苦探索,事实上,已有很多书法家在作这方面的探索。江苏青年书法家张东明就认为:“飘逸潇洒的帖派书风如果没有坚硬的骨力来支撑,很容易走到轻浮艳媚的’俗’路上去,要碑帖相合,在面目妍美清雅的帖派行草书里,一定要用碑派’法书深刻’的涩厚行笔过程来压住阵脚,形成‘帖面碑骨’的有机结合,才能使作品面目呈现出大方、大气、清雅刚正的气息” (见张东明《我的学书历程》)。写一手惊世骇族大草书的陈海良竟也在北碑上下了大力气,他说:“学楷书主要是为草书。学魏碑主要是增强笔力,增强厚实与宽博之感,好多笔法如“切”、“刷”、“绞”、“托”、“擦”等,在我草书里都用上”(见齐玉新访谈)。十届全国书展上,河北廊坊刘京闻的一幅大字行草,渗入了顿挫笔法,外形是二王系列的,内里则是有些隶味的,这样的作品显然更具功力,更有格调。放眼当代,主攻二王兼修篆隶甚至北碑的青年书家比比皆是,我们不能轻率地将他们作彻底的否定。
1 B- Y# h$ k5 r- a5 o+ q0 e2 ?$ I      愚以为,学二王的,不必绝对排斥北碑,一些优秀典雅的北碑如张猛龙碑、张黑女碑水准不让唐楷,学学又何妨!
! S5 a% F- A- m9 o2 s+ C     碑帖要做到水RU交融而不着痕迹,完全关乎书家的个人学识、修养、品味、悟性。文化不够,笔墨上的功夫不足,对书法的审美出现偏差,眼光跟不上或才情不足,这些人笔下的碑帖自然难于真正交融。
: C6 s. P5 j4 d1 a8 w6 C' i4 H     匆匆写就,谬误定多,还望黄惇老师多多赐教。 , }: p4 N" C3 ~! W* W" B" Q
                  作者:施惠新
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